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正修科技大學藝文處

以學術出發，卻以企業體的經營概念推展藝術文物修護工作，正修科技大學所創設的「文物修護中心」，打破理工與藝術的分水嶺，又在兩者之中找到互助平衡的契機，進而打造一連串的創新工程，使正修成功跨足文物修護領域，臺灣藝術修復專業得以與世界接軌。

整合理工優勢跨領域創設文物修護中心

《績優產業創新學術獎》正修科技大學藝文處

文/ 姚淑儀

臺灣著名畫家陳澄波，有著在同一張畫布上重複創作的習慣，而且被遮蓋住的前一幅創作通常為裸女。揭開這隱匿半世紀畫作之密的，不是畫家最親近的家人或學生，不是美術館、博物館、跨國藝術研究中心，而是一所位於臺灣南部的科技大學。

正修科技大學，原本是一所以工科為主的學校，但校長龔瑞璋認為生命教育需要理性與感性的平衡發展，所以特別在改制學院時增設藝術中心（現已更名為「藝文處」），專門負責推廣藝術欣賞與教育工作，希望透過美學涵養來陶冶學生性情、培養品味與氣度。

改變現況　投入文物修復

藝文處創立七年後，事情有了新發展。藝文處處長吳守哲認為藝術教育不應侷限於藝文欣賞，需更教育下一代以正確態度看待藝術文物，甚至是傳授保存與維護文物的正確觀念，於是，正修在2003年成立了「藝術科技保存修復組」（現已更名為「文物修護中心」），專門負責處理藝術文物的保存與修復問題。

「這件事非常急迫，因為臺灣第一代藝術家作品至今已超過百年，開始面臨損害的危機。」吳守哲表示，臺灣經過正統訓練的專業修復師非常少，並且大多屬於個人工作室，修復報告中對於修復過程與使用顏料，多以保護智慧財產為由不願公開，「修復報告應詳載作品現況、修復過程、材料、檢測數據，甚至是用料比例，必須公開接受外界檢驗，這個產業的知識才能不斷累積，臺灣的藝術修復領域才能持續進步。」

正修文物修護中心的成立，就是希望改變臺灣文物修復領域的發展現況，以學術單位的力量建立一個臺灣文物保存的修復體制，針對修復材料與保存方法進行有系統的研發與生產，並且定期發表文章，同時還舉辦研討會，將世界各地最新的材料與技術帶進臺灣。此外文物修護中心也舉辦修護展覽，將修護過程公開，讓民眾能進一步瞭解，甚至是將相關知識應用在日常生活中。

從無到有　建立專業品牌形象

要在藝術修復尚屬起步階段的臺灣，以學術單位的力量設立專業文物修護中心，可以想見將遭遇多少困難。首先，國內對於文物保存關注力過於薄弱，修復領域仍停留在手工摸索階段，且由於前方並未有太多典範可供跟隨，因此吳守哲必須透過相關資料的蒐集和研究，自行摸索進入一個全然陌生的專業領域。

其次，修復領域若要走出新路，必須購入昂貴設備及培養研發能力，如此才能擁有創新產品，「這些都需要錢，」吳守哲說。事實上，中心成立至今十年，僅設備就已累積投入近新臺幣4,000萬，中心必須不斷與企業、廠商進行產學合作，最著名的例子就是與財團法人陳澄波文化基金會建立長期合作關係，目前該基金會所有典藏作品皆委由該中心管理，如此才不致成為學校負擔。

「剛開始做產學時，由於正修並非藝術學校而是一般理工大學，所以企業不斷提出質疑。」他表示，初創時真的很辛苦，但在努力經營品牌與服務之下，如今的正修文物修護中心已逐漸打開知名度，從區域型的小品牌成為眾所周知的專業品牌。

目前在全國大專院校擁有修復專業之學校（如國立臺南藝術大學、國立臺灣師範大學及國立雲林科技大學等校），正修科技大學文物修護中心具最大規模且服務項目眾多。中心目前擁有26名員工，服務項目包含油畫、木質、東西方紙質、器物、金屬等不同材質文物類別的修復，並設有藝術修復保存科學研究室、藝術典藏管理銀行，執行藝術品檢視分析、材料鑑定等工作，提供控溫控濕的環境，同時接受藝術品委託保存及管理等服務。

結合化材　成立科學研究室

修護中心一開始只專注於修復，後來發現化學材料分析的重要性，於是越做越大，有了建立專業研發團隊的想法，因為有了團隊，就可提供藝術修復材料的研發、分析與發表；於是他們善用正修的理工背景，將「化學」與「文物修復」跨領域結合，成立「藝術修復保存科學研究室」。

文物修護中心主任李益成表示，「這個研究室本來只是提供修復師修復作品前一個完整的參考資料，就像醫生開刀前必須參考病人的檢驗報告一樣；但發現它還可以有更多元的創新應用，例如可針對材料進行研究，於是加入了鑑識、比對與研發的工作。」此研究室是臺灣藝術修復保存領域中，第一間取得「財團法人全國認證基金會（TAF）」認證的測試實驗室，表示研究室管理系統及技術品質皆已獲得國際認可。

此外，臺灣修復領域大多使用國外進口材料，使得修復成本大增，外國材料卻不見得適用於修復臺灣藝術創作，因此研究室成立後，不只可進行藝術材料分析，還可做材料研發，未來甚至可利用研發成果發表於國際。然而，李益成也坦言延攬人才是一大挑戰，「懂化學的不懂藝術，懂藝術的不懂化學」，直到現在，這挑戰仍如芒刺在背。

人與錢都是挑戰，但「理工」大學背景卻是修護中心的先天優勢。李益成指出，以往有關於藝術品、文物或古蹟的修復保存，都是採用較傳統的方式進行，修護中心則試圖將科技的研究方法、檢測方式及技術和高科技的設備儀器導入，讓藝術品在修復或保存的過程中，更有可靠的依據作為參考，以降低藝術品二次傷害的機會。

典藏銀行及DNA　創意源源不絕

「我們一直在思考如何從優勢出發，在修復領域中持續提供多元、創新的服務。」在這樣的思維下，團隊想出將銀行保險箱概念應用於藝術保存的點子，也就是概念「藝術典藏管理銀行」。李益成說，目前臺灣的藝術品收藏工作多屬美術館、博物館業務範疇，私人大多沒有典藏環境，使得許多藝術作品修好又出問題。

藝術專業管理銀行的設置，除了儲放藝術品外，還能提供藝術文物資產維護管理上的便利性與安全性，藉由專業人員的妥當儲存、定期檢視，可有效延續藝術作品的生命與價值。「有些人雖然可以自己建立高規格典藏室，但是沒有維護團隊，而我們擁有可以定期維護與提出診斷的專業人員，這就是優勢。」吳守哲說。

典藏銀行作品入庫前後的流程、畫作管理辦法、空間溫濕度管控、保險、防竊機制等SOP，已申請通過ISO 9001品質管理認證。目前兩間典藏室空間即將飽和，所管理的作品包含油畫、紙質及立體藝術品等，共計2,000餘件，市值高達新臺幣數十億元；由於需求成長極快，另將加蓋新的典藏空間，預計今年（2014）完工。「有了優勢，還需要透過第三方國際機構認證以彰顯實力，使服務更具公信力。」

更特別的是，為了防止藝術品被竊，典藏銀行與學校電子系跨領域合作，研發出絕不傷害藝術品的防竊晶片系統，更有效的管理作品，該研究成果即將申請專利。

有了實驗室與銀行，未來修護中心更希望建構一個臺灣所有藝術家作品的DNA 資料庫。李益成表示，藝術品和人一樣也有DNA，藝術家所使用的材料在不同時期有其慣性，將此資料建立起來，就成了藝術品的DNA，之後只要比對顏料成分，真偽立時可判。「我們更希望建立一個臺灣專屬文物保存修復材料的研發中心，以證明臺灣也有生產開發材料的能力，並且是來自正修這個品牌。」

從南部出發，目前正修也已於臺北成立修復保存研究室，用以承接北部修復案，今年（2014）也已於香港成立研究室，未來甚至將發展到中國大陸。研究室研發出的許多材料也已在申請專利中，一旦專利通過，將在2015年由文物修護中心所舉辦的「亞太修復年會」中首度亮相。「對於國際來說，臺灣一向不重視藝術修護，而這是讓國際看到臺灣修護專業，與世界接軌的絕佳時機。」

同時，他們更希望藝術修復能夠向下紮根，教導學生與民眾瞭解藝術維護的重要性，使臺灣成為一座重視文化資產保存的島嶼，全民共同於生活中實踐藝術文物的珍藏與保護。

感言：正修科技大學藝文處處長吳守哲

正修科技大學創校已逾45年，基於「止於至善」之辦學理念，建構優質教學環境與培育具競爭力人才，一路走來腳步穩重而踏實並受到各界肯定，近年來以「創新，是邁向卓越的動力」想法注入「創新」價值並成立藝文處及文物修護中心，對藝術文化之傳承及創新的推動不遺餘力。藝文處成立13年多以來，致力於藝術與文化的教育、展演、研究、保存與維護，並以藝術科技修護本土化，創造超越的價值為使命感，不斷的努力著，此次能夠獲得第三屆國家產業創新獎評審委員的肯定，無疑是讓在藝術推廣教育這塊領域努力的我們注入一劑強心針，在此感謝主辦單位及評審委員的肯定，藝文處將會持續培育藝術人材，推廣藝術發展能量，讓藝術從校園中紮根，並向外延伸如同心圓般擴展出去，進而促進國際文化交流，提升臺灣文化藝術的競爭力。